押韻、正解はひとつ！じゃない！！、ってなんでですかー
歌詞における音韻については、日本語の／音素／というレベルであつかう、と書きました。*1
では、押韻をどう考えるのかを書こうと思います。
分析
TVアニメ 探偵オペラミルキィホームズからOP曲「正解はひとつ！じゃない！！」*2の１番サビを引用します。
おはようおはよう そこにいるの？
眩しい眩しい 夢があるの？
冒険が挑戦を連れてきた
（作詞：畑亜貴）
http://www.kasi-time.com/item-50511.html
まず、１行め「おはよう おはよう そこにいるの？」というフレーズに注目しましょう。「おはよう：おはよう」と完全に一致したくりかえしが見つかりますが、この場合は「押韻」とは呼ばずに「反復」と呼ぶことにしています。それ以外を見ると、ここでは部分的に音素が重複しているところはありません。したがって、押韻は指摘できません。
次に、２行め「まぶしい まぶしい ゆめがあるの？」。「まぶしい：まぶしい」という反復がありますが、ここにもその他で音素が重複しているところはありません。
そして、３行め「ぼうけんが ちょうせんを つれてきた」。「ぼウけンが：ちょウせンを」のように、「ウ」の音素と「ン」の音素の重複が発見できます。このとき、押韻が行われていると呼ぶことにしましょう。
くりかえしとしての反復とくりかえしとしての押韻
僕の考え方においては、方法論的な意図から、「歌詞はくりかえし構成を基本にもっている」という原則が置かれています。
この原則は歌詞を見るときの、
- 歌詞においてくりかえしを発見したい
- くりかえしのバリエーション（変奏）について考えたい
- くりかえしからの逸脱を発見したい
という動機から生まれています。
つまり、作詞において、作詞者たちが、素朴なくりかえしからどのように方法論的に脱却しようとしているか、という視点を持って僕は歌詞を見たいのです。付けくわえると、素朴なくりかえしからどのように魅力的に脱却しようとしているか、それが見たい。
このように考えるとき、押韻はくりかえし構成の下位要素であると考えます。
- 歌詞におけるくりかえし構成を見る
くりかえし構成の仮構云々は唐突に出てきましたが、今後書いていくことになると思いますので、しばし置いといてください。
このように考える意義
さて、ここまでの定義で注目すべきところはどこなのかを少し説明します。
ひとつは、押韻を、独立した一個の技法とは見ないという点です。
それらをさておいて、押韻を、くりかえすという技法の下位要素として見ること。
ここが注目すべき点です。なぜなら、僕がなんども述べているのは、「日本語による作詞法を西洋音楽における作曲法の比喩としてとらえたい」という自分のスタンスであり、このスタンスから方法論的に導かれているのが「くりかえし構成は音楽の基本的な構造である」という見方だからです。
僕はこのような狙いから、音韻を音素によると定義し、押韻をくりかえし構成の下位要素であると定義しています。
ふたつめは、押韻を、くりかえし構成を仮構するための点として扱おうとしている点です。（←自分でもこの表現の意味不明さを自覚してるので許してください……）
まず、「仮構」の意味は「無いことをかりにあるとすること。また、そうして組み立てた事柄」と大辞林第二版には書かれています。
つまり僕は押韻を通して、そこに本当にあるのかないのかはわからないくりかえしの構造を見つけようとしているというのです。また、これは方法論ですから、説得的な根拠はありません。根拠はなくても立脚点はあり、それが西洋音楽の作曲理論というわけです。しかし僕は、一見すると作詞の論理がなさそうなさまざまな歌詞を分析するためのひとつの足がかりとして有効であると考えています。
*1:音韻、歌詞をことばとしてとらえ、歌詞を音楽としてとらえるための - フシギにステキな素早いヤバさ
*2:歌：シャーロック・シェリンフォード(三森すずこ)、譲崎ネロ(徳井青空)、エルキュール・バートン(佐々木未来)、コーデリア・グラウカ(橘田いずみ)、作曲：山口朗彦、Lantis、2010年
